El Ministerio de Asuntos Exteriores de Israel critica al jurado de la Bienal de Venecia tras la exclusión del Pabellón de los premios, mientras que Rusia solo abrirá sus puertas durante los días de preestreno.
Tras la declaración del jurado en la 61.ª Bienal de Venecia, que anunció la exclusión de los premios para los países cuyos líderes están imputados por la Corte Penal Internacional, el gobierno israelí emitió una respuesta oficial, calificando la decisión de «boicot» y acusando a los miembros del jurado de politizar el evento. El Ministerio de Asuntos Exteriores israelí, en un comunicado publicado en redes sociales, la describió como una «contaminación del mundo del arte», afirmando que el jurado había transformado la Bienal «de un espacio artístico abierto de ideas libres e ilimitadas en un espectáculo de adoctrinamiento político antiisraelí».
El artista elegido para representar a Israel, Belu-Simion Fainaru, también reaccionó, criticando abiertamente la decisión del jurado. Según Fainaru, la decisión crearía «un ambiente hostil y degradante» e impondría «una situación de desigualdad» exclusivamente a los participantes israelíes, excediendo así el mandato del jurado. La artista también destacó que otros Estados implicados en violaciones graves no fueron objeto de la misma exclusión, cuestionando la coherencia de los criterios adoptados.
El jurado, presidido por Solange Farkas e integrado por Zoe Butt, Elvira Dyangani Ose, Marta Kuzma y Giovanna Zapperi, declaró que no consideraría, a efectos de los premios, los pabellones de países cuyos líderes hayan sido acusados por la Corte Penal Internacional. Esta postura, motivada por la «defensa de los derechos humanos», se alinea con la visión curatorial de Koyo Kouoh para la exposición «En clave menor».
La referencia alude directamente a las órdenes de arresto emitidas contra Benjamin Netanyahu en 2024 por crímenes de guerra cometidos por el ejército israelí en Gaza, y contra Vladimir Putin en 2023 por la invasión de Ucrania. De ahí la decisión de excluir a Israel y Rusia de la competición por los Leones, manteniendo su presencia en la exposición.
Esta distinción sigue siendo un punto conflictivo. La Bienal ha reiterado, a través de su oficina de prensa, la imposibilidad de excluir a los países reconocidos por el Estado italiano, reafirmando su rechazo a «cualquier forma de censura o exclusión del arte y la cultura». Al mismo tiempo, enfatizó la autonomía del jurado, distanciándose de la declaración y calificándola como una expresión libre de sus miembros. En las últimas semanas, cartas abiertas firmadas por artistas y profesionales del sector, incluyendo varios participantes de la Bienal, habían solicitado la exclusión de los pabellones de Israel, Rusia y Estados Unidos, mientras que algunos gobiernos europeos habían expresado reservas sobre la presencia rusa, amenazando con sanciones al evento y la retirada de fondos.
Sin embargo, la decisión no fue suficiente para el Ministro de Cultura, Alessandro Giuli, quien optó por manifestar su disconformidad con la gestión del Presidente de la Bienal, Pietrangelo Buttafuoco —al menos en lo que respecta a la presencia rusa— al no participar en los días previos a la inauguración, del 5 al 8 de mayo, ni en la ceremonia de inauguración, prevista para el 9 de mayo.
Sin embargo, según los últimos acontecimientos, el Pabellón Ruso de la Bienal de Venecia solo será accesible durante los días previos a la inauguración, reservados para profesionales (del 5 al 8 de mayo), y posteriormente permanecerá cerrado al público durante el resto del evento. Tras la inauguración, las actuaciones previstas se documentarán y solo estarán disponibles en formato digital.
Según informó Open, citando correos electrónicos entre el presidente Buttafuoco, el director general de la Bienal, Andrea Del Mercato, y la directora del Pabellón Ruso, Anastasia Karneeva, el acuerdo se alcanzó en las últimas semanas, en medio de la creciente presión política e institucional en Europa para excluir a Rusia de la Bienal. La participación de Rusia, la primera desde la invasión de 2022, ha provocado fuertes reacciones, incluida la amenaza de la Unión Europea de retirar la financiación del evento.
La brecha se hace cada vez más evidente entre los distintos niveles: el institucional, que ha garantizado la participación en nombre de la imparcialidad; el curatorial y crítico, que ha intervenido simbólicamente, excluyendo a los pabellones «opacos» del reconocimiento oficial; y el político, que, al ejercer una presión creciente sobre el evento, acaba por sublimar sus propias tensiones en este ámbito. La divergencia entre el principio de autonomía artística y la responsabilidad ética de las instituciones culturales está destinada a permanecer abierta.
Fuente: exibart.com
